Elizabeth Crook - Temuduga Pengarang

• Mungkin 19, 2024

Austin, Texas adalah rumah penulis sepenuh masa ini yang telah menulis untuk "selagi saya boleh ingat". Suaminya, dua kanak-kanak "hebat" dan seorang pelajar pertukaran Korea adalah gangguan yang menggembirakan dari tulisannya. Jurnal Malam adalah tajuk yang diterbitkan ketiga.

Moe: Melihat ke belakang ada sesuatu yang khususnya membantu anda membuat keputusan untuk menjadi seorang penulis? Adakah anda memilih atau profesion itu memilih anda?

Elizabeth Crook: Saya percaya perkara yang paling rumit adalah bahawa ibu saya membaca kepada abang dan kakak saya dan saya berjam-jam setiap malam ketika kita dewasa, dan lama selepas kita belajar untuk membaca untuk diri kita sendiri. Daripada ini kita belajar mencintai cerita dan berhubung dengan watak-watak. Bacaannya mengangkut kita ke tempat-tempat asing dan berabad-abad lamanya, dan ini adalah hadiah yang hebat.

Sebagai seorang penulis sendiri, saya hanya seolah-olah bertambah kukuh ke arah itu sejak kecil lagi. Saya tidak begitu berbakat dengan apa-apa selain daripada menulis, dan bahkan bakat saya untuk ini adalah yang diragui dan dinyatakan kebanyakannya dalam metafora yang tegang dan penerbangan kata tidak sopan yang tidak disiplin yang telah, paling baik, rasa pacing yang mengagumkan. Saya mempunyai aspirasi tipikal sebagai penari, penyanyi, "Aqua Maid" yang memberi makan Ralph babi berenang di bawah air dari botol bayi untuk penonton misteri yang menonton dari teater kapal selam di Aquarena Springs - tarikan pelancong tempatan di kampung halaman saya San Marcos, Texas. Saya cuba bermain gitar selama beberapa tahun, dan duduk mengelilingi lagu-lagu Mac Davis seperti "Sittin 'di Dock of the Bay", tetapi tidak mempunyai bakat dan (tidak tepat) tidak digalakkan. Penulisan menjadi apa yang saya lakukan dengan baik. Saya mula melakukannya secara kompulsif, dan menulis dalam jurnal setiap malam dari gred keenam melalui kolej. Baru-baru ini melihat kembali beberapa buku nota ini, saya mendapati diri saya terkejut dan sedikit terkejut dengan ketakutan itu. Tidak ada bakat di sana; bukan satu saat wawasan. Benar-benar tidak ada janji sama sekali. Saya fikir untuk menyingkirkan jurnal, tetapi hanya sebentar, kerana ia adalah kenang-kenangan yang bagus, tumpukan detritus yang berfungsi untuk mengingatkan saya tentang masa-masa yang amat penting yang perlu dilakukan - sekarang saya melihatnya semula, tidak kira bagaimana bakat kecil yang dipamerkan pada masa itu - telah memperbaiki beberapa penulisan saya. Sekurang-kurangnya, usaha ini menyempurnakan disiplin saya.

Moe: Apa yang memberi inspirasi kepada anda?

Elizabeth Crook: Cuaca. Buku lain. Tragedi. Kehidupan secara umum. (Saya hanya bertanya kepada suami saya "apa pendapat anda yang memberi inspirasi kepada saya untuk menulis?" "Anda tidak terinspirasi," katanya. "Anda didorong.")

Moe: Setiap penulis mempunyai kaedah yang berfungsi untuk mereka. Kebanyakannya berbeza-beza seperti angin sementara ada yang kelihatan mengikuti corak yang serupa dengan penulis lain. Pada hari menulis biasa, bagaimana anda menghabiskan masa anda?

Elizabeth Crook: Saya mempunyai dua anak, jadi bagaimana saya menghabiskan masa saya dan bagaimana saya menghabiskan masa saya secara produktif adalah dua perkara yang berbeza. Nasib baik saya tidak perlu kesendirian atau masa yang tidak terputus untuk menulis. Saya menulis setiap kali saya boleh. Kebenaran ini kurang dan kurang, kerana jadwal anak-anak saya menjadi lebih sibuk. Pada dasarnya saya boleh duduk di komputer saya pada hari kerja pertengahan hingga lewat pagi, dan kemudian menulis .... dan sepanjang ... sepanjang hari sehingga kira-kira empat tiga puluh. Tidak ada masa bertulis pada hujung minggu. Sebelum saya mempunyai anak, saya menulis sepanjang masa, biasanya tujuh hari seminggu. Bukannya saya sangat produktif: Saya secara semulajadi tidak cekap dan menulis puluhan draf buku sebelum ia memuaskan. Tetapi ada lebih banyak jam dalam sehari kemudian, dan lebih banyak hari bekerja dalam seminggu. Saya sangat terfokus. Sekarang saya jauh lebih terfokus, dan terbiasa menulis dalam snatches. Apabila saya mendapati diri saya dengan masa kerja yang tidak terputus saya sering bangun dan membuat panggilan telefon hanya untuk mengganggu diri saya sendiri. Jika saya terdengar nostalgia untuk hari-hari apabila saya boleh menulis sebanyak yang saya mahu, maka saya telah memberikan kesan yang salah. Saya lebih suka menaikkan dua anak yang hebat dan menulis buku-buku yang lebih sedikit dalam hidup saya. Saya fikir saya boleh menulis kira-kira tujuh buku yang bagus pada kadar saya akan pergi, dan bagi saya, itu banyak.

Moe: Berapa lama masa yang diperlukan untuk melengkapkan buku yang akan membolehkan seseorang membaca? Adakah anda menulis terus atau anda menyemak semula semasa anda pergi?

Elizabeth Crook: Jurnal Malam adalah sepuluh tahun dalam pembuatan. Saya telah berkahwin pada masa itu, dan mempunyai anak-anak, tetapi apa sahaja cara anda melihatnya, ini tidak banyak untuk menunjukkan selama satu dekad kerja. Walau bagaimanapun, saya tidak minta maaf tentang masa itu. Saya rasa ia membaik pulih buku itu. Trite kerana kedengarannya, semakin lama kita hidup lebih banyak yang kita tahu, dan semakin dimaklumkan tulisan kita menjadi. Dengan membenarkan diri saya terhuyung-huyung sepanjang bertahun-tahun dan begitu banyak draf yang rosak, saya akhirnya menulis buku yang saya tidak pernah dapat membuatnya terlebih dahulu.

Moe: Apabila anda mempunyai idea anda dan duduk menulis adalah apa-apa pemikiran yang diberikan kepada genre dan jenis pembaca yang anda ada?

Elizabeth Crook: Tidak, sama sekali tidak.Walau bagaimanapun, ini bermasalah apabila ia datang kepada pemasaran, kerana The Night Journal terapung di tanah lelaki tiada antara genre. Cerita ini adalah sebahagian fiksyen sejarah, sebahagian misteri, sebahagian drama domestik kontemporari. Ia tidak menyelesaikan pasaran yang diketahui. Pengulas mempunyai masa yang mengerikan yang menggambarkannya. Tetapi saya suka bahawa buku itu tidak boleh dikategorikan. Semasa saya menulisnya, saya tidak perlu risau bahawa sesiapa pun menulis mengenai topik yang sama, atau tema yang sama. Ini adalah orang saya, tempat saya. Kisah itu sepenuhnya milik saya.

Moe: Apabila hendak merancang, adakah anda menulis secara bebas atau merancang semuanya terlebih dahulu?

Elizabeth Crook: Anda memukul saraf di sini! Sebenarnya, saya tidak tahu di mana saya pergi dengan cerita ini apabila saya mula. Saya mahu mempunyai idea; Saya cuba menyelesaikannya; Saya membuat senario yang boleh dilepaskan sebagai idea dan cuba meyakinkan saya bahawa mereka akan membawa saya. Tetapi saya tidak pernah menjadi penulis dengan visi yang jelas. Saya hampir tidak dapat melihat sejauh bab seterusnya. Menulis buku ini sebenarnya seperti memandu dalam kabus. Saya akhirnya pergi ke jalan yang salah, menggandakan ke belakang, mengutuk kegelapan. Saya tertanya-tanya di mana saya berada. Tetapi perkara yang hebat tentang hilang dalam kabus adalah anda berakhir di tempat-tempat yang tidak dijangka dan sering indah yang anda tidak akan berfikir untuk pergi. Anda membuat penemuan; anda merasai jalan anda. Ia sama dengan kehidupan anda: anda mungkin melakukan tugas dengan lebih jelas dengan garis besar. Tetapi, betapa membosankannya. Saya sememangnya tidak bersungguh-sungguh memperjuangkan bahawa penulis harus memulakan cerita mereka tanpa rancangan. Saya hanya mengatakan pelan saya sendiri tidak sepatutnya bersatu dengan baik dan saya biasanya perlu memecat mereka di sepanjang jalan dan menggantikannya. Pada akhirnya saya fikir cerita-cerita itu telah mendapat faedah dari kekurangan penglihatan ini.

Moe: Apakah jenis penyelidikan yang anda lakukan sebelum dan semasa buku baru? Adakah anda melawat tempat yang anda tulis?

Elizabeth Crook: Penyelidikan adalah bahan api untuk penulisan saya. Ia memberikan saya sebahagian besar idea saya. Ia seperti memburu harta karun: satu penemuan membawa kepada yang lain. Saya bermula dengan membaca segala-galanya yang saya dapati di tempat dan tempohnya. Ini lebih menarik kepada saya daripada membaca fiksyen untuk keseronokan, kerana maklumat itu ada untuk penggunaannya. Dalam fiksyen, ia telah ditapis melalui imaginasi orang lain. Selepas saya membaca asas-asas dan menetap pada saat-saat atau topik-topik sejarah yang ingin saya dramatis, maka saya mula menyelidik butirannya.

Dan ya, saya biasanya perlu melihat tempat yang saya tulis. Ia hampir mustahil untuk menggambarkan tempat dengan keaslian jika anda tidak berada di sana. Anda perlu tahu apa yang dirasai oleh tempat, bukan hanya apa yang kelihatannya. Gambar tidak mencukupi. Tetapi masalah tentu saja, dalam menulis fiksyen sejarah, adakah anda tidak boleh kembali dalam masa. Anda boleh pergi ke tempat itu, tetapi bukan masa. Inilah sebabnya mengapa anda perlu bergantung pada penyelidikan anda: anda perlu mempunyai maklumat yang cukup untuk dapat hilang setiap hari melalui lubang cacing sebelum ini, dan sampai di lokasi cerita anda dan berkeliling tanpa diiktiraf sebagai orang asing . Walau bagaimanapun, helah utama untuk menulis fiksyen sejarah yang baik bukanlah untuk mengkompilasi penyelidikan atau mengetahui butiran, tetapi mengetahui maklumat yang akan dikeluarkan. Penulis fiksyen sejarah cenderung terlalu teliti dan teruja dengan minutia. Kita perlu mendisiplinkan diri kita untuk mengelakkan memberi penjelasan yang berlebihan atau keterangan. Peraturan saya sendiri adalah bahawa maklumat itu harus memindahkan plot bersama, atau memaklumkan pembaca dengan ketara mengenai watak tersebut. Jika ia tidak mengurus salah satu daripada ini, maka ia tidak membuat potongan.

Moe: Berapa banyak daripada diri anda dan orang yang anda kenali terwujud ke dalam watak anda? Di manakah watak-watak anda berasal? Di manakah anda melukis garis?

Elizabeth Crook: Tiada aksara saya sama seperti orang yang saya tahu. Tetapi mereka sering mempunyai ciri-ciri orang yang saya kenal. Rakan-rakan mungkin mengenali garis dialog ... isyarat ... momen tertentu. Di dalam novel kedua saya yang Dijanjikan Lands-saya terbunuh (dalam pembunuhan Goliad 1836) beberapa watak-watak kecil yang samar-samar menyerupai beberapa teman lelaki saya yang lama, (dan saya memberi jaminan kepada anda, mereka pergi mengemis). Walau bagaimanapun, watak-watak fiksyen saya secara umumnya tidak fesyen selepas kawan-kawan saya. Watak-watak sejarah saya selalu sama dengan yang asli kerana saya boleh membuatnya. Dan protagonis wanita saya bukanlah saya.

Moe: Penulis sering menerangkan tentang blok penulis. Adakah anda pernah menderita dan apa langkah yang anda ambil untuk melewatinya?

Elizabeth Crook: Saya memerlukan masa yang panjang antara buku untuk menyelesaikan apa yang hendak ditulis seterusnya. Ia seperti memilih orang yang saya akan tinggal bersama, dan di mana kita akan hidup, dan dalam keadaan apa, dan mengalami kebahagiaan dan rasa sakit, selama sepuluh tahun akan datang. Tetapi sebaik sahaja saya masuk ke dalam buku, saya terus berjalan dan berlari. Tiada blok, apa pun. Tidak semestinya ketika saya ingin menulis dan tidak dapat memikirkan apa yang harus saya katakan. Terdapat banyak detik apabila saya menulis pemacu dan perlu kembali dan memadam semuanya, tetapi itu adalah perkara yang berbeza.

Moe: Apabila seseorang membaca salah satu buku anda untuk pertama kalinya, apakah yang anda harapkan mereka mendapat, merasa atau mengalami?

Elizabeth Crook: Saya fikir pembaca ingin dilayan oleh buku, dan dimaklumkan. Mereka mahu mengambil berat tentang watak-watak, dan dipindahkan oleh cerita. Saya sentiasa berharap buku saya akan mengurus ini.

Moe: Bagaimana anda mengendalikan mel peminat? Apa jenis perkara yang dibuat oleh peminat kepada anda?

Elizabeth Crook: Tidak ada yang lebih baik daripada menerima e-mel yang tidak dijangka melalui laman web saya, atau surat; ia memberi saya perasaan yang hebat. Penulisan lebih bersendirian daripada kebanyakan pekerjaan, dan selalu baik untuk mengetahui ada seseorang di ujung lain. Saya sentiasa cuba membalas; ia bagus untuk menulis, dan saya tidak suka untuk membalasnya. Satu-satunya jenis mel yang bermasalah dan sukar dijawab adalah dari orang yang mencari nasihat tentang tulisan mereka sendiri. Sampai sekarang saya cuba menjawab e-mel ini tetapi ini menjadi masa yang memakan masa, jadi pada masa akan datang saya mungkin perlu membiarkan pertanyaan-pertanyaan ini pergi tanpa balasan.

Moe: Apa buku terbaru anda? Di manakah anda mendapat idea dan bagaimana anda membiarkan idea berkembang?

Elizabeth Crook: Jurnal Malam adalah buku mengenai warisan keluarga, dan bagaimana ia akan menjadi seperti jika kita benar-benar dapat kembali dan membina semula seluruh kebenaran tentang nenek moyang kita, dan melihat mereka seperti mereka dan tidak kerana mereka telah diwakili oleh rekod yang semestinya habis dan diputarbelit oleh masa. Cerita ini berlaku dalam dua kali bingkai - tahun 1890, yang digambarkan dalam jurnal Hannah Bass, dan pada masa kini, di mana anak perempuan Hannah yang hebat dihadapkan dengan penemuan mendalam dan mengejutkan yang membuat keraguan pada semua yang dicatatkan dalam jurnal. Ia melibatkan misteri yang berlaku apabila dua kubur anjing di hadapan rumah keluarga lama berhampiran Pecos Pueblo di New Mexico digali dan mendedahkan beberapa perkara yang tidak akan dijangka ditemui di kubur anjing.

Moe: Apa jenis buku yang anda suka baca?

Elizabeth Crook: Sejarah dan fiksyen sejarah. Juga sejarah dan misteri kontemporari. Di bahagian atas kepalaku, saya fikir novel-novel ini: Pemilikan oleh A.S. Byatt, Sudut Repose oleh Wallace Stegner, Bel Canto oleh Ann Patchett, novel-novel sejarah oleh Leon Uris dan Herman Wouk, misteri oleh Le Carre dan P.D James.

Moe: Apabila anda tidak menulis apa yang anda lakukan untuk keseronokan?

Elizabeth Crook: Saya rasa saya cukup berorientasikan matlamat dan tidak banyak berehat. Saya suka berada bersama kawan-kawan dan keluarga saya. Bercakap di telefon. Berjalan anjing saya. Menonton filem. Makan di luar. Selalu dengan keluarga dan rakan-rakan. Saya suka momen saya pada waktu malam ketika rumah itu sunyi dan saya menetap dengan buku yang baik.

Moe: Penulis baru selalu berusaha untuk memberi nasihat daripada mereka yang lebih berpengalaman. Apakah cadangan untuk penulis baru?

Elizabeth Crook: Banyak membaca. Semak semula sentiasa. Baca karya anda dengan kuat untuk mendengar apa yang kedengarannya. Jangan menulis jika anda tidak dapat mengendalikan kritikan. Lihatlah sebagai pekerjaan-kraf-bukan usaha romantis. Buat nota mengenai apa yang anda fikirkan pada pertengahan malam; jika tidak, anda tidak akan ingat pada waktu pagi.

Moe: Jika anda bukan seorang penulis apa yang anda akan menjadi?

Elizabeth Crook: Tuhan melarang.

Moe: Apa perkataan kegemaran anda?

Elizabeth Crook: Ia berubah mengikut minggu. Minggu ini ia "tidak menyenangkan."

Baca lebih lanjut mengenai The Night Journal di Amazon.com.
Baca lebih lanjut mengenai The Night Journal di Amazon.ca.

---

M. E. Wood tinggal di Ontario Timur, Kanada. Jika anda akan mencari pembaca dan penulis eklektik di mana-mana ia mungkin di komputernya. Untuk maklumat lanjut, lawati laman web rasminya.